放大部分用了 4 个管，每声道各用两只，这两只管可以实现 4 级放大，由于电路设计巧妙，所以不需要升压牛也可以达到高增益，这 4 只管同时负责 MM 和 MC 放大，并且可以通过不同管子的组合实现高增益和低增益模式，低增益组合是 2x12AU7+2x12AX7，这时候 RCA 输出：MM=40dBMC65dB，XLR 平衡输出：MM=45dB/MC=70dB，高增益组合是 2x12AX7+2x12AX7，RCA 输出：MM=45dB/MC=70dB，XLR平衡输出：MM=50dB/MC=75Db，MM 与 MC 放大是通过继电器切换电路结构实现的，MC 放大时是四级放大，MM 放大时是三级放大，最后一级改为射级跟随：LP4.0 还具备平衡输出，平衡电路采用 BB 的 DRV134PA 放大完成：机器内部随处可见发烧零件，甚至是Jasmine 专门定制的零件：著名的意大利 Arcotronics 的 MKP 电容：电子管唱放放大很少有用纯电子管做 MC 放大的，因为 MC 放大的增益高达 60 甚至 70dB 以上，电子管在高增益时很容易会引入噪音，所以通常电子管唱放前会加一级 10—20dB 左右的升压牛做初级放大， 可是 LP4.0 在实际的使用中我惊讶的发现即使在高增益模式时唱放的底噪也几乎不可闻，绝不亚于晶体管放大。这是 Jasmine 的设计师多年做唱放的设计经验积累到一个制高点，在电路设计上知道如何布局， 选用何种原件组合让系统底噪在可控范围内，可以说细节决定成败。介绍完硬件结构开始聊下声音了，试听是分两个阶段进行的，第一个阶段原机送过来的使用的是低增益模式搭配，即 2x12AX7+2x12AU7 组合，靠近面板前端是两个 12AU7 采用了德律风根的管子，型号看不到了，我猜应该是 ECC82：反过来管子底部可以清楚地看到德律风根特有的菱形标：靠近后面板的两个 12AX7 采用的是 Mullard ECC83：参考器材是： Dynaudio Acoustics C3A 含原厂电分后级监听音箱系统 Mark Levinson ML-7L 含 L2（MM）唱放板+MA COTTER 升压牛前级 Mark Levinson ML-7 含 L3A（MC）唱放板前级 VPI TNT 唱盘+Graham Phantom II 唱臂+VDH Grasshopper GLAIII 唱头LP4.0 唱放RCA 输出接入马克 ML-7 前级与马克内部唱放进行对比试听：LP4.0 和马克 ML-7 摆一起还挺搭，面板旋钮都很接近：试听的软件是：伯恩斯坦指挥维也纳爱乐的马勒六，这是数码录音的首版黑胶碟，动态特别大，音量要开得起来，才能显露出乐队的庞大，如果系统平衡度不够根本没法听，也是我自己考验机器常用的碟，如果听到的声音尖薄刺是不能过关的：Pierre Dervaux 指挥的比才法语歌剧《采珠女》哥伦比亚兰地球首版，这套碟非常冷门，是在北京资深黑胶发烧友的推荐下买的，这套录音室版的歌剧录音堪称发烧，音场之宽让音箱隐形，尤其男高音男中音的咏叹调令人陶醉，第一幕的男中音经常感觉走到音箱外边去了哈：谢林与海布勒合作的莫扎特小提琴奏鸣曲，这套被发烧友戏称为蓝西装的经典录音是小提琴与钢琴的典范录音，PHILIPS 的室内乐录音几乎没有失败的作品，尤其谢林和海布勒演奏的作品真是可以见一张收一张，无论是演绎还是录音都俱佳，只可惜在 CD 年代 PHILIPS 是以 DUO 低价版出售的，这么好的录音在黑胶年代可是套名版：其实一开始我是不知道 LP4.0 可以用管子组合来改变增益的，我平时听 MA COTTER 升压牛配马克 ML-7， 所以理所当然想试试 LP4.0 MM 唱放的实力，我将唱头输出接入 COTTER 牛，牛输出接入 LP4.0，然后唱放再进入马克 ML-7 的 LINE IN，与 ML-7 内部的 L2 MM 唱放对比之下 LP4.0 的 MM 唱放让我感到十分惊艳，真的是以惊艳来形容，首先整体的力度非常扎实，而且拥有力度的同时高频还透出一股通透的 水灵，小提琴的泛音细节更多，海布勒钢琴的圆润得有点让我想起了 NAGRA PL-P 唱放，只是胆味没NAGRA 那么浓郁，但是 LP4.0 气势上比 PL-P 可要好不少，马勒六的低频张力控制的非常好，低频快而不虚，马克 ML-7 内的 L2 唱放则显得比较内敛，密度比 LP 4.0 厚些，低频也比 LP4.0 凶一点，但是高频却不如 LP4.0 通透，音场表现和力度都很接近，那么 LP4.0 MC 唱放感觉如何呢？我把唱头输出线直接进入 LP4.0，打到 MC 档阻抗为 500 欧，比起 MM 唱放 MC 唱放档可谓一改作风，声音变得柔情多了，MM 档那种刚性和力度没有了，胆味变得十分浓郁，这样的音色对比实在不能联想到这是同一台机器， 于是我拨通了天藏兄的电话，说明了我遇到的情况，天藏兄就说机器目前是按照低增益模式配的管，等过几天他寄了两根 JJ 的 ECC803S 给我，让我把前面两根管子换成 803S，一周过后漂亮的管子到了：这时我的 301 唱盘新底座也做好了，正好用 LP4.0 搭配 301 唱盘+FR64S 唱臂+SPU Royal 唱头：第二轮试听开始：因为换了高增益管子之后 MM 唱放和 MC 唱放都增加了 5dB，MM 为 45dB，MC 为 70dB，对于输出有 0.5MV的 VDH Grasshopper 来说，增益就偏大了，不过奇怪的是 MC 档虽然增益大，音色却比原来低增益模式时好太多了，厚度、力度、高频的延伸是相当的出色，并没有感觉增益高了声音紧张，无论是奏鸣曲还是 马勒六都不会失真，对比我另一台马克 ML-7 内部的 L3A MC 唱放，这时候的 LP4.0 明显比马克张扬的多， 整体细节也比马克多些，控制力上马克就要比 LP4.0 稳重些。轮到 SPU 了，因为 SPU 只有 0.26MV 输出， 配合70dB 增益的MC 档LP4.0 还是合适，但这个时候感觉声音细节有所收敛，这不太像我平时听到的SPU， 所以我又把 COTTER 牛加上，将 SPU 接入 COTTER 牛再接入 LP4.0 的 MM 档，这下声音就对了，SPU 的特性发挥的淋漓尽致，《采珠女》在这套系统上发挥到了极致，宽深的舞台感加上男高音和男中音著名的咏 叹调《在这神圣的殿堂里》完成的太完美了，人声的音色如此真实肉感，这是听数码很难实现的真实度, 终于我也给 FR64S 唱臂找了个好归宿，与 SPU 和 301 唱盘一起欢快的唱歌了。对于 茉莉花Jasmine LP4.0 两次不同增益模式的体验，我隆重推荐您用升压牛搭配 MM 档，绝对是我近几年听过用过的唱放中优秀的典范，如果使用MC 档要搭配输出 0.4MV 左右输出的唱头，推荐使用高增益模式，LP4.0 也能达到 2 万元级以上的高端唱放的水平，另外就是LP4.0 对于电源线十分敏感，原厂配的那条线可千万别用哈，我自己用的是一条英国的工业电源线，整体素质都比原配线好太多，所以电源线的搭配不可忽视，不过需要再次称赞的是 LP4.0 在胆唱放的噪音控制上达到一个极高的成就，无论是搭配升压牛还是纯胆高增益的模式，我完全没有听到哼声，噪音控制达到晶体机的水平，值得给 茉莉花Jasmine 的设计师点个赞！
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