照相馆 No.18：超广角变焦镜头小集合

24-70mm覆盖日常常用焦段，70-200mm覆盖常用远望拍摄需求，而16-35mm则可满足普通的大场景作品呈现。若再往下扩展，就是绝对的专业级与摄影发烧友所需求的超广角镜头。对于广角定焦镜头，之前的第14期《照相馆》已有简单介绍，不过对于风光、建筑、星空甚至冒险摄影范畴来说，拥有更广的视角和涵盖更多的焦段，更为实用，因此呢，超广角变焦镜头也是上述摄影题材创作中出勤率颇高的器材。

（图via juzaphoto）

超广角变焦镜头，光圈多为恒定F4，同时为了更广的视角，前镜组也拥有夸张的凸起，为了保护这“脆弱”与“不菲”的前玉，超广角镜头遮光罩常为不可拆卸，且各类滤镜也多采用后置。目前来说，原厂的超广角最广的便是佳能的“广角之王”EF 11-24mm f/4L USM，这之前则是由Nikon AF-S 14-24mm f/2.8G ED保持，鉴于目前N家正在努力更新自家的镜头，说不定不久之后，Nikon重夺“广角之王”的名号。至于坚定无反道路的索尼，目前在超广角变焦镜头的选择上，尚属空白，丰富原生镜头群“任重而道远”。

Canon 佳能 “广角之王”

广角端视角126°

Canon EF 11-24mm f/4L USM除了在EF系统范围内最广，放眼到所有系统之中也是数一数二（之前妥妥的第一，最近已经被人拉下马）。相对于老对手的14-24mm f/2.8G，广角端视角提升到夸张的126°，但光圈小一档，不过对于超广角镜头来说影响不大，“瑕不掩瑜”，11mm的震撼无可替代。

Canon EF 11-24mm f/4L USM采用11组16片的光学设计，其中第一片镜片采用大口径研磨非球面镜片，同时采用了3片GMo（玻璃模铸）非球面镜片，通过配置的4片非球面镜片，全焦段都可良好补偿歪曲像差，最终使被摄物体不会发生自然变形。环形光圈共有9片光圈叶片，对焦系统为EF系统常见的USM超声波马达，可全时手动对焦。当焦距为24mm时，最近对焦距离为约0.28米，最大放大倍率为约0.16倍。

▲ Canon EF 11-24mm f/4L USM官方样张

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 Nikon 尼康“昔日王者”

广角端视角114°

尼康AF-S 14-24mm f/2.8G ED是目前尼康FX系统中最广的非鱼眼镜头，在保证114°视角的情况下，依旧有f/2.8的光圈也算是不易的规格。大光圈、超广角结合之后自身的体积与重量自然不低，1kg自重、131.5mm长，镜身拥有一定的防滴溅能力。按照套路，下一次轮到14-24mm f/2.8更新的话，应该会被归入“E”系列，而广角端是否会达到11mm，对此还是很期待的。

Nikon AF-S 14-24mm f/2.8G ED采用11组14片的光学设计，其中包括2枚低色散（ED）、3枚非球面镜片，自然也是为了消除镜头的色差、像差，而内部的纳米结晶涂层可降低重影和光晕。光圈范围是f/2.8～22，14mm～24mm最近对焦距离均为0.28m，最大放大倍率为约0.15倍。对焦系统为N家常见的SWM宁静波动马达，可全时手动对焦。

▲ Nikon AF-S 14-24mm f/2.8G ED样张

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SONY 索尼“待王者诞生”

广角端视角83°

对于诞生没几年的FE系统，镜头群的规模已经初现，中长焦镜头也算逐步丰富起来，标头也出现了低中高档次划分。丰富的原生广角镜头选择，是目前FE系统中较大的缺失，定焦镜头最广为FE 28mm f/2，变焦镜头则是Vario-Tessar T* FE 16-35mm f/4，现在急需补齐的便是一颗高素质大光圈定焦，16-35mm对应的大三元以及超广角变焦镜头，静静等来吧。

目前的Vario-Tessar T* FE 16-35mm f/4有ZEISS加持，作为小三元，自然素质不差，再加上现在的价格十分合适，还是相当值得下手的。FE 16-35mm f/4采用10组12片光学结构，其中包含5片非球面镜片、3片低色散（ED）镜片，前镜组有T*镀膜加持，镜身支持防尘防滴，内置OSS防抖，在二代机身上可与协同补偿。拥有7片光圈叶片，f/4～22光圈值，最近对焦距离为0.28m，最大放大倍率为约0.19倍。

▲ SONY Vario-Tessar T* FE 16-35mm f/4 官方样张

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Sigma 适马 “平民之王”

广角端视角122.0°

适马的ART系列镜头多走堆料、高规格的路子，在逐渐丰富f/1.4定焦群之后，近来的更新也为ART系列增添了几支高规格变焦镜头，这其中就包括12-24mm F4超广角变焦镜头。适马的12-24mm超广角镜头目前已是第三代，但这是首次归入到ART系列之中，继续与原厂同类型镜头对尬。

Sigma 12-24mm f/4 DG Art采用11组16片光学结构，拥有5枚FLD镜片，并且还有一片直径80mm的玻璃模铸非球面镜片，9片圆形光圈叶片。其镜身也是Art系列一贯的金属磨砂样式涂层，长131.5mm，重1150g，也是一贯的黑长重。对于成像质素，官方表示适马12-24mm f/4 DG HSM Art在边缘成像、畸变控制以及最近对焦距离三者之间达到一个绝妙的平衡，简言之就是无论中心，还是边缘成像都有保证。

值得注意的是，尼康版本的12-24mm f/4采用的是电磁光圈，与尼康的“E”系列类似，这也算是为尼康提前补齐一支“电磁大灯泡”。

▲ Sigma 12-24mm f/4 DG Art样张

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Tamron 腾龙“大光圈+防抖”

广角端视角110°32'

腾龙以其“光学”著称，如今也有不少的厂商会采用腾龙的光学结构来设计自家镜头。对于自己为主流单反系统打造的镜头群而言，在2014年才刚刚“集齐”大三元，全画幅超广角变焦镜头自然还未出现，不过15-30mm f/2.8的规格也勉强可以算作一支超广角灯泡了。

Tamron SP 15-30mm f/2.8 Di VC USD从命名上可以看出，它拥有f/2.8的恒定大光圈，并搭载VC光学防抖技术，以及配有USD超声波马达。广角端对角线视角为110°32'，并且前玉为外凸设计，一体式遮光罩设计，与超广角定焦镜头外观很是想近。其采用13组18片的镜片结构，其中前镜组的主镜片采用XGM大口径双面玻璃铸模非球面镜，其他镜组中也配备了若干枚LD低色散镜片，具有校正畸变、减小色差和像差。其他方面，其共有9片光圈叶片，当焦距为30mm时，最近对焦距离为约0.28米，最大放大倍率为约0.2倍。

▲ Tamron SP 15-30mm f/2.8 Di VC USD样张

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Voigtlander 福伦达“天下最广”

广角端视角130°

上文提到Canon EF 11-24mm f/4L USM曾是135画幅的超广王者，不过，后来福伦达推出了一支10mm f/5.6规格的超广角定焦镜头，从而超越佳能，成为135画幅内最广的非鱼眼镜头，其对角线视角有夸张的130°，在平时拍摄的时候，一不小心可能就把脚拍到画面里。

▲ 来凑热闹的Voigtlander 10mm f/5.6超广角定焦镜头

Voigtlander 10mm f/5.6共拥有SONY E与Leica M两个版本，均采用手动对焦，不过10mm f/5.6大部分场景下都属于泛焦状态，因此呢，在按下快门之前，需要把控的不是对焦点，而是把控这10mm 130°视角的画面。其采用10组13片光学结构，从提供样张来看，畸变控制的相当不错，光圈范围为f/5.6~22，拥有10片光圈叶片。除此之外，自身的371g重量控制的也相当出彩，放在Leica旁轴相机与SONY A7系列上颇为和谐。

▲ Voigtlander 10mm f/5.6样张

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