照相馆 No.9：不可换镜头的大底数码相机们

世上很多事物都拥有着对立面，有正就有反，有顺就有逆，有黑就有白，有×就有O……影像器材也是如此，有单反就有无反，有可换镜头也有不可换镜头，相对于可换镜头系统而言，不可换镜头系统，可以为搭配的固定镜头以单独优化，整个系统更为和谐，体积、成像上也会好一些。因此固定镜头相机的体积都要比同类型产品小一些，通常被冠以为“口袋”“街拍”“单手”等元素。

▲ 不可换镜头相机中颇为出名的Ricoh GR系列。

目前来看，固定镜头相机的CMOS尺寸从1英寸到135全画幅各种规格都有，但不可否认，在画质与体积的权衡上，APS-C依旧最佳。而M4/3、1英寸还是比较适合入门级使用，而全画幅则更符合追求极致的摄友了。至于更极致的中画幅不可换镜头相机，嗯，相信在不久的将来肯定也会有，还是很期待的。对于大底（APS-C）开始，基本上所有的固定镜头相机都为定焦大光圈，这样的搭配定位已经算是准专业级，再加上单独单独优化，体积高素质兼得。

番外：松下Lumix DMC-CM10

讲道理，这是一台可以通话的相机。

现如今手机摄像头的花样越来越多，但在CMOS尺寸上却很保守，但总归有“吃螃蟹的人”。松下（Panasonic）推出的CM系列手机便破天荒的用上了1英寸CMOS，目前CM系列已经推出第二代。这二代同样使用1英寸2010万像素CMOS与等效28mm，F2.8徕卡认证镜头组合，在理论上可以轻松秒掉目前主流的1/3英寸CMOS。相对于CMOS而言，作为手机，CM的规格十分普通，因此在后期出片上会消减一些优势。

对于Lumix DMC-CM（CM1、CM10），从命名规则上也可以看出松下还是将其归类于便携卡片机里，毕竟从内在再到外观设计，很是接近普通卡片机。当然，作为一款跨界产品，其结合了手机与相机的优势，在手机圈内其有更好的画质，而在相机圈内社交属性更佳。

▲ 松下Lumix DMC-CM10样张

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理光 Ricoh GR II

人的一生，其实不过是在无数风景片段的组合中奔走穿梭而过的吧。      ------森山大道

便携大底相机不得不提GR，提到GR就不能不提日本摄影师森山大道。森山大道的摄影风格在于特别角度、模糊、高反差及粗微粒的黑白照片，其作品大都是以Ricoh GR21所拍摄，且GR系列有高对比黑白模式，因此很容易将二者联系起来，但并不是“互贴标签”的关系。

值得提及的是，GR的高对比黑白并不能等同森山大道，反过来，森山大道式的高对比黑白也不代表GR的特点。森山大道的作品除了高对比黑白之外，更多的是视角独特+后期冲洗技法，因此其作品更多呈现的是森山个人风格。

▲ 森山大道（Moriyama Daido）

▲ 森山大道经典作品：犬的记忆。

其实，除了高对比黑白之外，GR系列的最大特点就是小巧与良好的操控性，“可以放进口袋”的大底相机。有了大底，质素有保障；小巧的体积，也会有很高的出勤率；良好的操控，也会让你抓住“决定性瞬间”。与那些现代、复古相机不同，GR的操控自成一派别，操控区都在右侧，单手即可完成。机内搭载1630万像素APS-C CMOS，机身搭配28mm F2.8镜头，内置ND滤镜，没有翻转屏，没有EVF，简洁如一。GR II在无线扩展上得到提升，也算是小进步。手持GR，似乎有种想按下快门的冲动，而遇到汪，想必也会不自觉的开启高对比黑白模式吧？

▲ Ricoh GR II样张 

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富士 Fujifilm X70

便携大底相机，一直走复古风格的富士胶片也推出了一款Fujifilm X70，定位与GR相近，但风格上却与众不同。X70要文艺许多，银黑配色、可翻转屏、一键ATUO，这要让其受众更为广泛。内在的1600万APS-C X-Trans CMOS II，与Fujinon 28mm F2.8镜头的搭配，也与GR相同。自然，秉承胶片时代的特点，X70也内置富士味道的各种胶片模拟。Fujifim X70镜头、机身上有多个操控转盘，单手全局掌控就有些难了，至于美感上，X70与GR则要看个人喜好，画质相差不大。接下来的竞争，就要看谁先升级到2000万像素了，至于现在怎么选，嗯，选你觉得好看的就是。

▲ Fujifilm X70样张。

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富士 Fujifilm X100T

是为东瀛浪摄之流。

对于富士来说，不可换镜头相机，这个特点，脑海中第一出现的应该是光电混合取景器、等效35mm Fujinon镜头以及旁轴造型的X100系列。2011年X100诞生之初，复古文艺、旁轴造型再加上35mm定焦镜，实在让一众文青无法自拔。抛开外观不谈，X100系列最值得探讨的就是其光电混合取景器，既有旁轴OVF的可预判也有EVF的实时取景，可以说是将两类取景器的优势结合起来，给拍摄带来更多的乐趣，当然还可以通过拨杆从OVF与EVF之前切换，以满足不同创作环境的需求。

除了光电混合取景器，其标配的Fujinon 35mm F2定焦镜头也为X100系列单独开发，由于不可换结构优势，其镜头后镜片组与传感器之间的距离为5.6mm，且内置ND滤镜，具备3档减光效果。对于类旁轴复古相机，富士表示这类相机更注重拍摄乐趣，的确旁轴可预判性EVF会给创作带来更多的可能，是等待时机还是变换视角都可在旁轴取景器中取得，“东瀛浪摄”由此得来。

▲ Fujifilm X100T样张。

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索尼 SONY RX1RII

小身材大能量。

对于大，人类的追求是永无止境的，影像器材也是必然。前文所言，固定镜头相机有着一定的结构优势，因此在小体积上一向很有作为。对于全画幅这件事，索尼（SONY）在推出A7系列之前，其实早就将其塞进了一款“冬日口袋机”中RX1/RX1R，也就是“真·黑卡”。而在五年之后，索尼再一次刷新的其上限，在相同的体积内，塞进了一块4240万像素BSI背照式CMOS、可折叠EVF取景器以及三档可调的低通光学滤镜，让RX1系列更加完善。

对于这款机型的其他规格其实不必多讲，你知道它拥有4240万像素就好了，毕竟这么小的体积拥有如此的规格实在是……只能用惊叹来形容了。不过由于需要覆盖全画幅的像场，其搭配的ZEISS SonnarT* 35mm F2镜头就没有那么可观了，放入口袋还是牵强，不过冬天大衣口袋还是可以随便出入的。

▲ SONY RX1RII 样张。

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徕卡 Leica Q

We didn't invent photography,but we invented Photography（我们没有发明摄影，但我们重新定义了摄影）。

可乐标、全画幅、德制、Summilux镜头，这很徕卡；但全自动对焦，这不徕卡！其实对于徕卡而言，其精髓不是大M，也不是0.95，当然也不是可乐标（你看最新的大M都没有了），而是那般“与世人皆不同”的产品思路，全自动对焦、三防相机、全画幅专业无反相机，一款款全新产品的推出，创造无限的可能与重新定义才是徕卡从始至终的“精髓”。抱着传统不放，不肯跨步，那只会在历史上留下一笔，而已。

Leica Q整体来说就是现代感满满，内置2420万像素全画幅CMOS，全新MaestroII影像处理器配合Summilux 28mm F1.7镜头，整个系统对焦飞快，很有现代感，而后背3英寸的104万像素触摸屏也很有现代感，其他诸如高感、峰值对焦以及10fps的连拍也是相当的现代。但Summilux镜头的设计，对焦旋钮以及Macro（微距）模式的转换则很有徕卡的设计。自Leica Q之后，对于AF系统的全画幅相机，Leica也推出SL无反系统，从之前的135画幅顶点M，正在慢慢转向无反系统的顶点（这里说的不是价值）。

▲Leica Q样张。

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至于中画幅？现在无反系统已经开始慢慢向4433中画幅迈进了，中画幅不可换镜头相机也许在将来就会出现，大CMOS尺寸高像素一直都是影像器材的发展趋势，只是希望不要太快了，不然很快就喜新厌旧了。

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