优惠精选 雅昌 恽寿平《牡丹图》59×48cm 装饰画 宣纸

雅昌 恽寿平《牡丹图》59×48cm 装饰画 宣纸

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雅昌 恽寿平《牡丹图》59×48cm 装饰画 宣纸

繁丝蹙金蕊

花卉绽红绡

温润春风拂,柔蔓迎风,垂英袅袅

叶子映衬着娇俏的花朵,

隐约中,又听到繁花的曼妙花语

恽寿平作画时以写生为基础,必对真花极力摹写,力求得其活色生香。他力主“惟能极似,才能与花传神”。其善于用色渲染,点染并用,创造出一种明丽淡雅,如笼薄纱,似沐雨露,赏心悦目的境界,让人心醉。

雅昌 恽寿平《牡丹图》59×48cm 装饰画 宣纸

恽南田(1633年—1690年),即恽寿平,原名格,字寿平,后以字行,改字正叔,号南田,别号云溪外史,晚居城东,号东园草衣,后迁居白云渡,号白云外史,明末清初著名书画家,常州画派的开山祖师,后来成为清六家之一。

又以没骨法画花卉、禽兽、草虫,自谓承徐崇嗣没骨花法。创作态度严谨,认为“惟能极似,才能传神。”“每画一花,必折是花插之瓶中,极力描摹,必得其生香活色而后已”  。他画法不同一般,是“点染粉笔带脂,点后复以染笔足之”,创造了一种笔法透逸,设色明净,格调清雅的“恽体”花卉画风,而成为一代宗匠。

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恽南田的花鸟画以似求不似,画风清新雅丽,其没骨画法风靡一时,追随者众多。他自称“徐家传吾法”,他在继承了徐崇嗣的没骨花卉画法的基础上,又揉合了黄筌、徐崇嗣两家的精髓,重视形象写生,“以花传神”。

他的画法是一种“点花粉笔点脂,点后复以染笔足之”的体貌,方薰认为这是“前人未传此法,是其独造”的新风貌,它融工笔与写意之精华为一体,既有工笔画形态逼真,更具写意画的传神。

刚柔并济的笔触描绘出东方雅韵的花卉,幽静凝练的基调在新中式风格居室中,更显明朗。栩栩如生的繁花为古拙的空间增添一份之美,彰显主人不俗品味。

百科说

恽寿平对明末清初的花卉画有“起衰之功”,被尊为“写生正派”,影响波及大江南北,史载:“近日无论江南江北,莫不家家南田,户户正叔,遂有‘常州派'之目”。

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