α(alpha)是希腊文首个字母,有着开启及精粹的意涵存在。
对于索尼,α系列也是开启自己数码相机新篇章的开始,敢为先,也是索尼相机产品的一直秉持的思路。论历史,索尼不及尼康佳能,论情怀,它不如徕卡蔡司。但在现今的数码时代,新生的索尼,已经不是初出茅庐拿着NEX系列来尬佳能、尼康的“毛头小子”。在α9出现之后,索尼已彻底拉开低中高段位,正面与传统单反硬刚。
▲ SONY NEX-3(旗下首台无反相机)
索尼生产相机的历史并不算长,做单反结构的后来者,太难居上,不如做创立者,2010年推出NEX-3无反相机,一直到2013年的NEX-5T,一直不温不火,一直到α7这标志性的产品出现…有人说,索尼的就像是《科学怪人》中的Frankenstein,这突然冒出的平民全画幅α7,“剑走偏锋,惊为天人”。让不少人重新认识了索尼、重新认识了全画幅、重新认识了EVIL*。
*最早的无反相机,简称为EVIL(Electronic ViewFinder, Interchangeable Lens),简单直接,因此又称之为“恶魔相机”。一直到2015年CEA才正式定为Mirrorless Interchangeable Lens Cameras (MILC),不过,话说回来,EVIL这个单词还是很适合索尼的路数。
▲ MINOLTA α-7自动胶片单反相机
α(alpha)系列最早出现在胶片时代的美能达,α5000、7000、9000是当时135规格内最早使用AF系统的135单反相机。从机身内置相位检测,再到拥有自动对焦马达的镜头,其他相关包括闪灯系统、自动卷片马达等等。在出售给索尼之前,α-9、α-7已是当时拥有超前设计的自动单反,获奖无数,至此属于美能达时代的α彻底完结。
SONY α7:平民全画幅
索尼的α7诞生于2013年10月,官方定位便是Entry Full Frame(入门全画幅),当时的发售价格也控制在了万元之内,与当时的入门全画幅单反6D、D610有着不小的价格优势,α7一鸣惊人。还记得,在回顾首发之时,销售场面相当之火爆,犹如是在抢购白菜商品。
α7也是当时世上首部全画幅无反相机,2430万像素、混合式对焦系统,再加上小巧的机身,也让我们意识到“相机,原来还可以这样做”。虽然α7是一款划时代的产品,不过,它之上也有着不少的缺憾,卡口为塑料、人机工程学不太合理、整体反应响应不够迅速等等。对于α7也有消息表示它其实只是个Beta版本,是索尼推出试探市场,结果星火燎原。
FE系统镜头群初现
随着α7的FE系统一同诞生的还有几枚新镜头,除了28-70mm的套头之外,与蔡司合作推出几枚定焦镜头不仅价格虚高、而且规格也没竞争力。对于FE系统来说,索尼当时也是想要主打“轻便”(也就是大众所熟知的“微单”),摒弃全画幅傻大黑粗的帽子,因而在镜头规格上相当保守,为了小巧体积舍弃了参数下限。除了FE系统,索尼官方也为FE卡口推出了A to FE转接环,以方便转接扩展。
▲ 口碑不一的SONY Sonnar T* FE 35mm F2.8ZA定焦镜头
“罗马一日不可建成”,新系统的镜头群也不会几天补充完全,一直到现在FE系统镜头的丰富程度与传统单反还有着不小的差距,不过好在无反相机有短法兰距的先天优势。除了官方转接之外,民间各种第三方转接环层出不穷,再加上后来的α7对焦性能越来越强,转接的体验也在提升,“万能数码后背”、“万能插”也被不少索尼FE用户提出。直到如今,不少α7系列用户的挂机头依旧不乏各种老镜头(尤其是八羽怪)。
SONY α7R/α7S:高像素/高感光
在α7平民全画幅问世半年之后,索尼在此基础上,又拓展了两部专业进阶机型,主打高像素的α7R与高感光的α7S。α7R与α7S外观几乎没有变化,核心CMOS有着本质的不同。α7R主打高像素,拥有3640万有效像素,且无低通滤镜,保证高画质,不过由于无反结构以及高像素CMOS,α7R只有25个对比度对焦点,测光范围也在0~20EV,同时机械快门也没为高像素机型单独优化,在使用体验上并不佳。
高感特高的α7S拥有1220万像素,但原生ISO范围是100~102400,同时还支持4K 50Mbps码率视频的摄录,并拥有S-Log曲线下放,在当时可以说是高感视频利器。而视频功能也是索尼α系统一贯的优势,加上本身就小巧的机身,使用手持稳定器拍摄视频也有着相当的优势。
SONY α7II:均衡表现
在推出α7系列初代三款之后,不到一年,索尼α7二代目问世,相较于前作,机身整体进行优化,手柄、按键改进,提升握感,按键更为舒服,同时加入五轴防抖,对焦性能稳步提升。α7II的五轴防抖让它体积、重量都有所增加,但取决于更好的握感,主观使用上似乎更为小巧。
α7II相对于α7来说,整体更为完整,更为完整,工程感减小许多。另外AF性能上提升30%,无论是对焦、还是追焦,也有不同程度的提升。α7目前还在销售,但价位已徘徊在6千价位,依旧是门槛最低的全画幅产品,而α7II整体表现更为成熟,万元不到的价位已成为索尼α系统无反相机的中阶均衡之选。
SONY α7SII:视频利器
对于α7S的视频线,α7SII的提升如同α7类似,外观优化改进,内置视频性能上进一步加强,在保持原生高感性能下,机内支持直录4K 100Mps视频,除此之外还支持1080P 120fps慢动作视频,最为关键的是α7SII在录制视频时采用全像素读取,可以利用全画幅传感器的高感性能。录制视频新增S-Log3伽马曲线,提供14级纬度的色彩呈现范围。无论是α7S还是α7SII如今都已经成为小型视频工作室,视频用机的不二之选。
SONY α7RII:高画质旗舰
如上文所言,α7R对于高像素CMOS并没有作出相应的优化,再加上当时对焦、追焦以及拍摄体验不佳,对于高像素机型α7R第二代会提升到何种程度,还是有着不小的期待。结果索尼带来的确是真正“黑科技”的开始,世上首枚背照式(BSI)全画幅CMOS,没有了电路层的束缚,一举将像素数提升至4240万,同时对焦、追焦性能大幅提升,再配合α7RII轻柔的快门,这一整套系统下来,让α7RII成为独立于α7、α7SII路数的升级,除了外观,其他全新。
α7RII的问世,也正是索尼半导体、电子化优势的体现,也是由于这块独一无二的CMOS,α7RII也开始慢慢向专业级市场扩展。随着α7系统的影响力,副厂镜头、副厂灯光系统、第三方配件等等也逐步丰富,从早期的“便携”思路也慢慢转变为“专业性”的传统思路,无反系统相对于单反系统来说,优势并不是“微单”,而是相对于有极限的机械结构,几乎无上限的电子化、集成化才是真正的优势,鉴于此,定位专业级的α9问世…
FE系统镜头群初成规模
在步步进入专业领域刷机身刷CMOS的同时,索尼对于FE系统镜头也在同步丰富。正是在α7RII发布之后,索尼为高画质、专业级需求开拓出了GM(G大师)镜头产品线,加上之前高规格的ZEISS。FE系统之内已经有两条高规格镜头产品线,GM主打柔和散焦,而ZEISS拥有高对比的色彩表现,不同风格,但在焦段上ZEISS定焦居多,GM变焦居多,同时二者之间几乎少有重复。
▲ G Master(G大师级)镜头产品线
另外,除了专业、高规镜头之外,FE系统之上,也补充了不少入门级大光圈镜头,如:28mm F2、50mm F1.8、85mm F1.8,常用平价定焦群初步形成,也可满足普通用户的需求。加上目前适马已经开始着手FE卡口镜头的研发,随着α系统影响力逐步提高,FE卡口副厂镜头也将会丰富,总之,伴随着一个系统一起成长是一件既有趣又心累的事情。
SONY α9:最强无反
α7RII搭载的背照式传感器可以说是为α9的堆栈式CMOS做铺垫,为了提供更快的传输速率与处理速度,α9像素为2420万像素,这跟它同级别对手同等级,像是20fps连拍速度、693相位对焦点、每秒60次的自动对焦及自动曝光计算、最多可连拍241张RAW以及超采样4K 30P视频的摄录,这都是这块CMOS带来的提升。而机身操控上,α9也吸取了之前机身的缺憾,增加了连拍、对焦模式转盘,增加对焦点选择拨杆,大拇指位置增加AF-ON按钮。
为了降低无反相机传统的快门时滞,α9的EVF刷新率、分辨率规格有成倍的提升,同时为了保证α9的高速体验,默认状态下只开启电子快门,上述的20fps连拍、无黑屏等等,也是在此条件下达成。为了减缓电子快门的果冻效应,索尼直接暴力提升CMOS刷新率以解决此问题。目前来说,α9已经是无反结构充分发挥其优势的产品,摒弃机械结构,高速运行下更为稳定,接近满屏幕的对焦点也是传统单反从未达到的高度。
另外,如同α7系列,α9是否会衍生出超高像素机型α9R,亦或是将α9的操控理念下放至α7系列三代目?这之后的征途,就让时间来解答吧,好戏才刚刚开始。
八道说拍照
本期的“八道说”,各位不妨一起讨论下对无反相机的期待好了。
为了能够更好的服务各位值友,《照相馆》最后将会开辟一个小互动的环节“八道说拍照”,无论是针对本文主题、还是你感兴趣的主题,或者是器材推荐,只要是关于“拍摄”方方面面。都可以在评论区内提问,除了各位值友间的互动,小编会在下期《照相馆》的文末集中回答一些热门问题。
▲说:为什么小编看不懂呢?
▲说:扩展好说,等有机会分开说,蔡司一发,徕卡一发(华徕各位要吗?
▲说:这就是影像器材说不清道不明的魅力。
▲说:先多拍,拍多了才会对构图有直观感觉,至于后半句,小编这里不方便说。
▲说:螺口?快醒醒!快醒醒!
▲说:那跟有施耐德镜头的OPPO比呢?
▲说:徕卡的也不错嘛,不要挑挑拣拣。
往期回顾
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我之前写过一个富士APS的。讲了一下为什么我觉得把全幅CMOS塞进微单里根本没什么意义。一堆索粉骂我。
我还是这个想法:APS不仅仅是一个芯片尺寸,它其实是一整套系统。芯片小了,相同焦距、光圈值镜头的口径、重量也可以降下来。索尼费了老大劲把全幅塞进微单,结果还是得配个巨大镜头,根本起不到便携的效果。
当然富士的策略也有问题,富士的一套系统很好,但是价格虚高,另外配件少又贵。
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